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Alessandro Mendini Architecture Art Design

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, 978-88-95089-26-3 216 Italien
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La chose la plus importante aujourd’hui, en créant un rapport fertile entre architecture et art public, est de les faire partir ensemble, dans un seul projet. La tradition des sculptures urbaines remontant aux années 1970, voyait l’œuvre de l’artiste appuyée a posteriori dans un espace défini uniquement par l’architecte, comme s’il s’agissait de placer un bibelot sur une pelouse. Dans notre expérience pour le métro de Naples, le contact avec les artistes a lieu au préalable, de sorte que les deux expériences créatives s’intègrent intimement, sur la base de méthodologies élaborées ensemble. De plus, il n’y a pas de référence à l’ancien concept de la synthèse des arts. Les arts et l’architecture aujourd’hui s’assemblent et ne se synthétisent pas. Assembler et ne pas synthétiser : c’est la caractéristique dynamique de la métropole d’aujourd’hui, dans une vie faite de fragments. Lieux et espaces publics tels que l’arrière d’un théâtre, où s’accumulent hors échelle expériences, volumes, couleurs, images et symboles, avec un sens du monument rampant vers la fausseté. Le mobilier urbain lui-même est une scène qui glisse vers la sculpture et vers la performance, et l’art et l’architecture se fondent dans des visions utopiques dont l’image se modifie dans la transformation continue du système des flux, des technologies et des énergies urbaines. En ce sens, la situation revient à celle du baroque.

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